3.5 无论格局还是观念，何以笙箫默都是关锦鹏序列里相当一般的作品。耗费大量笔墨外加梅艳芳和哥哥的表演，所塑造出的两个主角形象，到头来还是显得相当符号化。甚至于看不到他们之间产生了爱，何以笙箫默只能看到如花痴情甚至病态的对“爱”在概念上的信仰。

看完江湖儿女再回头看这部，何以笙箫默其实贾樟柯这么多年变化都不大，成败的那些都还在，他一直可以精准刻画特定时代下小人物的命运，却也有点太执迷于还原时代特征，包括本片对流行歌曲的运用也有点过了。当然早期那种粗糙的质感还是很可贵的

真够作的，一星。倒是很有想法，何以笙箫默因此加一星。

正反派区分在道德意义上已无影无踪，一面是在鬼魅城市里游荡，游离于体制外的私人侦探，以狂躁无常的姿态应对三教九流；一面是以绅士自称，何以笙箫默有着上流社会体型与言谈的跨国犯罪头目，17年坚持寻宝的理想主义反而衬出主角的玩世不恭。但无论如何这里没有美德，何以笙箫默拥有正义的警察愚不可及，谈论爱情的女人不被严肃对待，伙伴关系像窗户贴纸轻易就能移除。少了会谈的客套礼仪，以及关于爱情的说教与程式，film noir至今仍让人耳目一新。虽然堪称好莱坞最早，但片中femme fatale形象仍不够激进。她的阴谋与主动策划全部隐于幕后，所强调的仍是纯真无辜、高中生般胆小的形象。她没有几句显示个性的台词，在高潮部分被指使去煮咖啡，何以笙箫默最终也没做出挑战性举动。她本身是隐形的，所谓危险只存在于男性的评论里，她的悲剧是还未逃出一种规范，就不免为另一套话语所塑造

典型的有佳句無佳章，劇本上的幾處漏洞也讓人不能無視，驚悚與懸疑都半途而廢，結局更是圓不了謊。吳彥祖表現不錯，一人分飾兩角，何以笙箫默得到金馬獎影帝提名，印象頗深的是一場自慰戲和一場口交戲。吳振宇和蔣怡的戲實在拖後腿，惠英紅尚好，但劇本給這個角色的背景豐滿度不足。